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‚ĚĆūüôĀAeroplano del Papa Marinetti – Libro con Dedica AUTOGRAFA

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” L’AEROPLANO DEL PAPA ” ¬†Filippo Tommaso Marinetti ,¬† con dedica ed autografo dell’autore. Romanzo profetico in versi liberi. Edizioni Futuriste di “Poesia”, 1914 , in 8” , brossura editoriale. Pp. 259 . Bruniture in copertina, dorso in condizioni vissute, con taglio,strappi e mancanze, buone condizioni generali,¬† come evidenziato dalle fotografie allegate.

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Descrizione

Descrizione

” L’AEROPLANO DEL PAPA ” ¬†autore Filippo Tommaso Marinetti ,¬† con dedica ed autografo dell’autore. Romanzo profetico in versi liberi.

Edizioni Futuriste di “Poesia”, 1914 , in 8” , brossura editoriale. Pp. 259 . Bruniture in copertina, dorso in condizioni vissute, con taglio,strappi e mancanze. Edizione originale, impreziosita dalla dedica autografa, con firma originale di Filippo Tommaso Marinetti. La dedica, indirizzata ad una interprete e studiosa del futurismo, amica di Marinetti, √® stata parzialmente oscurata solo nella forma digitale (con dei segni in rosso); nel testo originale √® chiaramente integra.

Questa copia dell’Aeroplano del Papa di Marinetti, se non fosse per la condizione del dorso e della copertina, sarebbe in pi√Ļ che buone condizioni,¬† come evidenziato dalle fotografie allegate.

 

AUTORE ………………………….:¬†¬†Filippo Tommaso Marinetti

ANNO DI PUBBLICAZIONE ……..:¬† 1914

EDITORE …………………………: Edizioni Futuriste di “Poesia”

NUMERO DI PAGINE …………….:¬† 259

LEGATURA ………………………:¬† Brossura editoriale

 

 

NOTIZIE

 

Marinetti 

 

 

 

Filippo Tommaso Marinetti¬†(Alessandria d’Egitto,¬†22 dicembre¬†1876¬†‚ÄstBellagio,¬†2 dicembre¬†1944) √® stato un¬†poeta,¬†scrittore¬†e¬†drammaturgo¬†italiano. √ą conosciuto soprattutto come il fondatore del¬†movimento futurista, la prima¬†avanguardia¬†storica italiana del¬†Novecento.

Infanzia e adolescenza

Nacque ad Alessandria d’Egitto da Enrico e da Amalia Grolli, conviventi. Il padre era un¬†avvocato civilista¬†originario di¬†Voghera¬†e si era trasferito in Egitto come impiegato degli uffici commerciali della Societ√† del¬†Canale di Suez; in seguito aveva aperto studi a¬†Ramleh, al¬†Cairo¬†e a¬†Khartum, divenendo inoltre legale personale del¬†chediv√®¬†Tawfńęq Pasci√†. Queste attivit√† fruttarono alla famiglia un notevole patrimonio che, pi√Ļ tardi, serv√¨ a Filippo Tommaso per costruire la propria attivit√† culturale e imprenditoriale. Contrapposta all’esuberanza paterna era la figura della madre, pacata, dolce e comprensiva.

Difficile ricostruire l’infanzia del Marinetti, poich√© quanto tramandato dagli scritti autobiografici risulta spesso mitizzato e poco attendibile. Di certo, nel¬†1888¬†entr√≤ nel collegio St. Fran√ßois-Xavier, retto dai¬†gesuiti francesi. L’amore per la letteratura emerge sin dagli anni del collegio: a 17 anni fonda la sua prima rivista scolastica,¬†Papyrus; i¬†gesuiti¬†lo minacciano di espulsione per aver introdotto a scuola gli scandalosi romanzi di¬†√Čmile Zola. √ą inviato cos√¨ dalla famiglia a diplomarsi a¬†Parigi, dove ottiene il¬†Baccalaureato¬†nel¬†1893. Si iscrive alla facolt√† di legge di¬†Pavia, insieme al fratello maggiore Leone.

La morte di quest’ultimo, appena ventunenne, √® il primo vero trauma della vita di Marinetti, che dopo aver conseguito la laurea (a¬†Genova¬†nel¬†1899), decide di abbandonare il diritto e assecondare la sua vocazione letteraria. Da questo momento non cesser√† di scrivere in ogni campo della letteratura (poesia, narrativa, teatro,¬†parole in libert√†). Nel¬†1902¬†ha un altro grave lutto familiare: muore la madre, Amalia Grolli, che da sempre lo aveva incoraggiato a praticare l’arte della poesia.

Poeta liberty in lingua francese

Le sue prime poesie in¬†lingua francese, pubblicate su riviste poetiche milanesi e parigine, vengono notate soprattutto in¬†Francia, da poeti come¬†Catulle Mend√®s¬†e¬†Gustave Kahn. In questo periodo Marinetti compone soprattutto¬†versi liberi¬†di stampo¬†simbolista¬†o¬†liberty, che risentono dell’influenza di¬†St√©phane Mallarm√©¬†e soprattutto di¬†Gabriele D’Annunzio.

I suoi rapporti con¬†D’Annunzio¬†sono sin dall’inizio ambivalenti: nella scena¬†parigina¬†i due poeti¬†italiani¬†sono visti come rivali, ma il successo di D’Annunzio oscura quello del pi√Ļ giovane collega, che spesso anzi √® consultato come fonte di prima mano di aneddoti sul “Vate”: diversi di questi aneddoti sono raccolti in due volumi,¬†D’Annunzio intime¬†e¬†Les Dieux s’en vont, D’Annunzio reste. La produzione di Marinetti si distingue da quella dannunziana per il particolare gusto per l’orrido e il grottesco.

Tra il¬†1905¬†e il¬†1909¬†dirige (in un primo momento in collaborazione con¬†Sem Benelli¬†e¬†Vitaliano Ponti) la rivista milanese¬†Poesia, di cui √® fondatore e principale finanziatore. All’inizio si tratta di una rivista eclettica, che ha il merito di proporre in Italia alcuni autori simbolisti (soprattutto francesi e belgi) ancora sconosciuti. Solo nel¬†1909¬†essa divenne il primo organo ufficiale di un nuovo movimento poetico: il¬†Futurismo.

La nascita del Futurismo

Amante della velocit√†, nel 1908¬†Marinetti √® stato ripescato in un fossato fuori¬†Milano¬†in seguito ad un banale incidente: per evitare due ciclisti era uscito di strada con la sua¬†automobile, un’Isotta Fraschini. L’episodio venne trasfigurato nel¬†Manifesto del Futurismo, composto nello stesso anno: Marinetti viene estratto dal fossato e si sente un uomo nuovo, deciso a liberarsi degli orpelli¬†decadentisti¬†e¬†liberty, e che detta ai suoi compagni un programma fortemente rivoluzionario: occorre chiudere i ponti col passato, ¬ędistruggere i musei, le biblioteche, le accademie d’ogni specie¬Ľ e cantare ¬ęle grandi folle agitate dal lavoro, dal piacere o dalla sommossa glorificare la guerra ‚ÄĒ sola igiene del mondo ‚ÄĒ, il militarismo, il patriottismo, il gesto distruttore del libertari, le belle idee per cui si muore e il disprezzo della donna ‘sottomessa e timorata’.¬Ľ

A fine gennaio 1909 Marinetti manda il Manifesto ai principali giornali italiani. La ¬ęGazzetta dell’Emilia¬Ľ di¬†Bologna¬†lo pubblica il 5 febbraio. Il 20 febbraio il¬†Manifesto¬†venne pubblicato sulla prima pagina del pi√Ļ prestigioso quotidiano francese,¬†Le Figaro¬†(pare che Marinetti sia riuscito a farlo pubblicare grazie all’interessamento di un vecchio amico egiziano del padre, azionista del quotidiano), conferendo al progetto marinettiano una risonanza europea.

Primi scandali e successi

Il Manifesto viene letto e dibattuto in tutta Europa, ma le prime opere ‘futuriste’ di Marinetti non hanno la stessa fortuna. In aprile la¬†prima¬†del dramma satirico¬†Le roi Bombance¬†(Re Baldoria), composto nel¬†1905, viene sonoramente fischiata dal pubblico e da Marinetti stesso, che introduce cos√¨ un altro degli elementi essenziali del Futurismo: la “volont√† d’essere fischiati”; l’autore tuttavia affronter√† successivamente a duello un recensore troppo severo.

Anche il dramma¬†La donna √® mobile¬†(Poup√©es √©lectriques), rappresentato a¬†Torino¬†non aveva ottenuto molto successo. Oggi lo si ricorda in una versione successiva, col titolo¬†Elettricit√† sessuale, soprattutto per l’apparizione in scena di automi umanoidi, dieci anni prima che il romanziere ceco¬†Karel ńĆapek¬†inventasse la parola “robot“.

Marinetti con alcune pubblicazioni futuriste

 

Nel¬†1910¬†il suo primo romanzo,¬†Mafarka il futurista, viene assolto dall’accusa di oltraggio al pudore. Ma in quello stesso anno Marinetti trova alleati inattesi: tre giovani pittori (Umberto Boccioni,¬†Carlo Carr√†,¬†Luigi Russolo) decidono di aderire al Movimento. Insieme a loro (e a poeti come¬†Aldo Palazzeschi) Marinetti lancia le¬†serate futuriste: spettacoli teatrali in cui i futuristi declamano i loro manifesti davanti a una folla che spesso accorre per il solo piacere di colpirli con ortaggi vari. Ma l’happening¬†pi√Ļ riuscito del periodo √® il lancio del Manifesto¬†Contro Venezia passatista¬†dal Campanile della¬†Basilica di San Marco: nel volantino Marinetti propone di “colmare i piccoli canali male odoranti con le macerie dei vecchi palazzi crollanti e lebbrosi” per “preparare la nascita di una Venezia industriale e militare che possa dominare il¬†mare Adriatico, gran lago Italiano”.

Guerra in Libia (1911)

Il 29 settembre del 1911 le truppe italiane sbarcarono sulla¬†Quarta Sponda, come si cominci√≤ a chiamarla; l’azione era nell’aria da tempo con una motivazione politica, una ideale e un’altra – decisiva bench√© inconfessata ‚ÄĒ economica: il¬†Banco di Roma¬†aveva da anni forti interessi in terra libica e fu determinante nell’azione del governo; era diffusa la convinzione che, se non l’avesse fatto l’Italia, qualche altra potenza avrebbe tolto quei possedimenti al cadente¬†Impero ottomano. Quanto ai motivi politici e ideali, da anni l’opinione pubblica nazionalista e borghese invocava la rinascita dopo i disastri coloniali di fine¬†Ottocento.

Marinetti √® il solo futurista a perorare la causa della guerra, anche se come al solito usa il plurale nelle dichiarazioni: ¬ęOrgogliosi di sentire uguale al nostro il fervore bellicoso che anima tutto il Paese, incitiamo il governo italiano, divenuto finalmente futurista, ad ingigantire tutte le ambizioni nazionali, disprezzando le stupide accuse di pirateria¬Ľ. Esorta i propri compagni a seguirlo su questa strada, ma l’invit√≤ a lasciare ¬ęda parte i versi, i pennelli, gli scalpelli e le orchestre¬Ľ per andare a prendere ispirazione direttamente dalla guerra, poich√© ¬ęson cominciate le rosse vacanze del genio¬Ľ.

Il poeta aveva chiesto di andare in¬†Libia¬†come giornalista, come inviato del giornale francese ¬ęL’Intransigeant¬Ľ di Leon Bailby del quale √® anche socio. Ma le autorit√†, che avevano largheggiato in nulla osta con i rappresentanti dei fogli nazionali, gli avevano negato il permesso: l’idea che i suoi articoli saltassero la censura italiana e apparissero in¬†Francia, non persuadeva il¬†Ministero dell’Interno. E cos√¨ proprio Marinetti, il promotore e la guida di una delle pi√Ļ riuscite manifestazioni svoltesi a¬†Milano¬†in favore della spedizione militare in Libia, aveva rischiato di restare sulla banchina palermitana. In extremis, era poi giunto un ordine telegrafico di¬†Giolitti, sicch√© il poeta si era potuto imbarcare, con bersaglieri, carri, armi, cavalli e materiali vari, la mattina del 9 ottobre 1911. La¬†guerra italo-turca¬†per il dominio sulla Libia √® in atto. Comandata dal vecchio ammiraglio¬†Luigi Giuseppe Faravelli, che s’√® sentito male dopo le prime cannonate, la flotta ha messo a tacere in breve le artiglierie turche dei forti¬†Hamidieh¬†e¬†Sultanieh, sulla costa tripolina. Del resto, non c’era confronto tra i pezzi della ¬ęNapoli¬Ľ, della ¬ęFerruccio¬Ľ, della ¬ęVarese¬Ľ, della ¬ęRoma¬Ľ e delle altre corazzate italiane, e quelli di¬†Nashet Bey, l’ufficiale turco che comanda la piazza di¬†Tripoli. Gli uni sono cannoni da 90 o da 240 millimetri di calibro; gli altri sono cannoni da 305 o da 343. Perci√≤ le navi italiane potevano colpire senza essere colpite. Tanto che i giornalisti, in vedetta dietro le murate, hanno stentato a scorgere le bianche colonne di spuma sollevate dai proiettili turchi che cadevano lontani.

Il 12 ottobre con Marinetti sbarcano sulla spiaggia di¬†Tripoli, in un disastroso caos di uomini e di mezzi, parecchi altri giornalisti. E prim’ancora di telegrafare all’¬ęIntransigeant¬Ľ, il poeta scrive a¬†Balilla Pratella¬†questa cartolina:¬†¬ęCarissimo, spero di tirare a qualche testa di turco. Ma sar√† difficile. Ritorner√≤ presto e riprenderemo tutto energicamente¬Ľ. E in effetti, tranne che del colera, sul quale per√≤ la censura esige il silenzio, c’√® ben poco da raccontare ai giornali. Gli italiani costruiscono trinceramenti attorno alla citt√†, la popolazione tripolina sembra accogliere con rassegnazione i nuovi padroni, i turchi paiono spariti oltre le palme dell’oasi. E invece la mattina successiva 23 ottobre, la furia dei turchi e la rabbia dei mehalla libici, inquadrati sotto la bandiera del¬†Sultano, investono su due lati i trinceramenti tenuti dai bersaglieri a¬†Sciara Sciat, nell’oasi fuori della citt√†, ed √® lo scempio: i soldati in grigioverde, che non riescono a ripiegare in tempo, sono massacrati dagli attaccanti e dalla gente dell’oasi che s’√® sollevata: turchi e libici non fanno prigionieri, n√© tanto meno ne fa la folla; gl’italiani sono buttati a grappoli nei fossi, inchiodati agli alberi, accecati, squartati; solo il calar della sera interrompe la carneficina.

Il giorno dopo, vuoi per sopraffazioni ed errori compiuti dagl’italiani, vuoi per un sussulto d’indipendenza, vuoi per comunanza di fede con i turchi, lampi di ribellione si sprigionano anche a Tripoli: e il 26, infine,¬†Nashet Bey¬†e¬†Suleiman el Baruni¬†lanciano un altro massiccio attacco contro i reparti dell’840¬†Reggimento di fanteria, attestato tra¬†Bu Meliana,¬†Sidi Messri¬†e l’altura di¬†Henni. La cavalleria libica riesce a sfondare le linee difensive italiane e a impadronirsi della casa di¬†Gemal Bey, un punto strategico; ma poi, per l’intervento di nuove forze grigioverdi appoggiate dall’artiglieria navale e terrestre, la situazione si capovolge, il comandante turco ordina il ripiegamento e, dopo aver infierito nel combattimento, gl’italiani avviano nell’oasi e in citt√† repressioni e rappresaglie che destano l’indignazione degli osservatori stranieri pi√Ļ sensibili.

Marinetti, sull’onda del contrattacco italiano, giunge tra i primi nella riconquistata casa di Gemal Bey, E scriver√† nei suoi appunti presi sul campo: ¬ęVedo avanzarsi un artigliere i cui piedi affondano in una poltiglia di sabbia, di sangue e di bossoli di cartucce. Ridendo dagli occhi azzurri, egli balbetta con le mascelle squarciate: “Otto! Ne ho uccisi otto! ” Ma nulla eguaglia la magnificenza epica di quel sergente che con la bocca imbavagliata di bende insanguinate alza le due mani verso di me, ad ogni momento, per indicarmi con le dieci dita aperte che ha ucciso dieci nemici¬†¬Ľ. Marinetti partecipa a sua volta al contrattacco, presto divenuto una rappresaglia. Dopo due mesi scrive, ancora a¬†Pratella:¬†¬ęEbbi anche il piacere di battermi molte volte, seguendo i plotoni perlustratori all’assalto delle case arabe nell’oasi¬Ľ. Non basta, l’esaltazione della guerra pretende il disprezzo per la vita del nemico, che diventa un bersaglio da abbattere, null’altro: si compiace di un combattimento in cui ¬ęebbi la gioia di vedere tre arabi cadere sotto i colpi della mia pistola¬†Mauser¬Ľ.

Turchi e mehalla indietreggiano, ma il generale Caneva non li insegue; si attesta, si trincera, protegge con chilometri di¬†cavalli di Frisia¬†e chilometri di sacchetti l’insediamento italiano, gonfio ormai di 40.000 uomini. Il Governo lo sprona ma lui non si muove.¬†Vittorio Emanuele III¬†il 5 novembre firma il decreto in forza del quale¬†Cirenaica¬†e¬†Tripolitania¬†passano sotto la sovranit√† italiana. Sulla ¬ęquarta sponda¬Ľ il pletorico corpo di spedizione attende che i tempi maturino ma tutto stagna. Marinetti non sopporta quella fiacca e una mattina annuncia:¬†¬ęNon ci sono pi√Ļ proiettili, non ci sono pi√Ļ camicie: io me ne vado¬Ľ. E torna in patria per scrivere¬†La battaglia di Tripoli,¬†il racconto sopra le righe dell’esperienza vissuta a¬†Sidi Messri,¬†Bu Meliana¬†e¬†Henni: ne stamper√† 38.000 copie, e ne caver√† decine e decine di declamazioni applaudite qui e l√† in¬†Italia, dove gi√† si comincia a cantare ‚ÄúTripoli, bel suol d’amore‚ÄĚ.

Nel frattempo lavora a un romanzo in versi violentemente anticattolico e antiaustriaco:¬†Le monoplan du Pape ( Marinetti¬† L’aeroplano del Papa,¬†1912) e cura un’antologia dei poeti futuristi. Ma in realt√† i suoi sforzi di rinnovamento del linguaggio poetico lo lasciano ancora insoddisfatto, tanto che nella¬†prefazione all’antologia¬†lancia una nuova rivoluzione: √® tempo di farla finita con la sintassi tradizionale, per passare alle¬†Parole in libert√†.

Parole in libertà e parole in guerra

Le parole in libertà sono una tecnica poetica espressiva del tutto nuova, in cui è distrutta la sintassi, abolita la punteggiatura e si ricorre anche ad artifici verbo-visivi. Diversi colleghi che avevano aderito al futurismo restano disorientati dalla nuova proposta di Marinetti: è il caso di Aldo Palazzeschi e di Corrado Govoni, che di lì a poco abbandoneranno il movimento. Questi grandi talenti vengono rimpiazzati da altri nomi, meno celebri: a partire dal 1912 il Futurismo conosce il momento di massimo proselitismo, anche grazie al sostegno (per la verità piuttosto effimero) della rivista fiorentina Lacerba diretta da Giovanni Papini e Ardengo Soffici. In questo periodo Marinetti compone Zang Tumb Tumb, reportage della guerra bulgaro-turca redatto in parole in libertà. Nel 1914 compie anche un importante viaggio a Mosca e a Pietroburgo, dove farà la conoscenza dei futuristi russi. Questi ultimi, pur accogliendo Marinetti tra loro, solleveranno critiche sulla pratica delle parole in libertà e manterranno una certa distanza nei confronti del movimento artistico italiano.

Dopo l’attentato di Sarajevo, Marinetti non esita a schierarsi a favore dell’intervento contro l’Austria¬†e la¬†Germania: verr√† arrestato per aver bruciato bandiere austriache in¬†piazza del Duomo¬†a¬†Milano. Quando l’Italia entra in¬†guerra, Marinetti si arruola volontario (prima in un¬†battaglione di ciclisti volontari, poi negli¬†Alpini). Ferito all’inguine, detta in convalescenza un manualetto che otterr√† un inatteso successo:¬†Come si seducono le donne. Torna quindi sul fronte, e partecipa sia alla rotta di¬†Caporetto¬†che alla trionfale¬†avanzata di Vittorio Veneto, al¬†volante¬†di un autoblindo¬†Lancia 1Z(esperienza poi narrata nel romanzo¬†L’alcova d’acciaio).

Dal Futurismo al Fascismo

Terminata la guerra (con due medaglie al valore), Marinetti √® convinto che sia giunto il momento di fare la rivoluzione. Deluso dalla “vittoria mutilata”, partecipa per breve tempo all’impresa fiumana, ma √® deluso da molti seguaci di¬†D’Annunzio ed √® invitato da quest’ultimo a lasciare la citt√†.

In questo stesso periodo fonda il¬†Partito Politico Futurista, che nel proprio programma contempla lo “svaticanamento dell’Italia” e il passaggio dalla¬†monarchia¬†alla¬†repubblica¬†(oltre alla distribuzione di terre ai combattenti, la lotta all’analfabetismo e il suffragio universale). Il 23 marzo¬†1919¬†Marinetti partecipa con¬†Mussoliniall’adunata di piazza San Sepolcro a Milano: da quel momento il¬†Partito Politico Futurista¬†confluisce nei¬†Fasci di combattimento. Il 15 aprile, alla guida di un eterogeneo gruppo costituito da arditi, futuristi e fascisti si scontr√≤ armi in pugno con i militanti¬†anarchici¬†e¬†socialisti¬†che in corteo cercavano di raggiungere piazza Duomo. Nello scontro rimasero uccisi tre giovani operai. Subito dopo Marinetti partecip√≤ attivamente all’assalto all’Avanti!¬†che culmin√≤ con la distruzione della sede del quotidiano socialista.

Marinetti tuttavia tiene a ribadire l’originalit√† del¬†futurismo¬†rispetto al¬†fascismo, ed √® scontento della svolta reazionaria impressa da¬†Mussolini¬†dopo la sconfitta elettorale del novembre¬†1919¬†(in seguito alla quale i due vengono arrestati con l’accusa di detenzione illegale di armi da fuoco: Mussolini esce subito, Marinetti dopo una ventina di giorni). In questo periodo redige diversi manifesti politici, tra cui il pamphlet¬†Al di l√† del Comunismo; nel maggio del¬†1920¬†interviene al secondo congresso dei¬†Fasci, insistendo sulla necessit√† di “svaticanare l’Italia”, abolire la¬†monarchia¬†e “appoggiare gli scioperi giusti”: ma ormai i fascisti stanno andando nella direzione opposta, e Marinetti decide di dimettersi. Il poeta inizia lentamente ma decisamente a divergere dal fascismo: se ne distaccher√† prima della fine dell’anno per ritornare sui suoi passi quasi un lustro pi√Ļ tardi.

Ritorno alla poesia

Esaurita l’esperienza politica, Marinetti ritorna alla letteratura con alcune opere (Gli indomabili,¬†Il tamburo di fuoco) meno sperimentali delle precedenti, ma che ottengono un discreto successo. A sostenerlo c’√® la sua nuova compagna di vita,¬†Benedetta Cappa, scrittrice e pittrice lei stessa. Durante una vacanza al mare, i due inventano una nuova forma d’arte tattile: il¬†Tattilismo, concepito come un’evoluzione multi-sensoriale del¬†Futurismo. Ma ancora una volta i colleghi futuristi restano interdetti. Anche a¬†Parigi, Marinetti non √® pi√Ļ accolto come la “caffeina d’Europa”, portatrice di eccitanti novit√†: l’avanguardia che va per la maggiore √®¬†Dada, che si fa beffe dei futuristi-tattilisti e della loro pretesa di “moltiplicare la sensibilit√† umana”.

Accademico d’Italia

In prima fila: Depero, Marinetti e Cangiullo nei loro panciotti futuristi. Fotografia scattata il 14 gennaio 1924, in occasione della replica dello spettacolo della Compagnia del Nuovo Teatro Futurista a Torino.

Deluso dall’accoglienza parigina, Marinetti si riaccosta al¬†Fascismo¬†e a Mussolini, che nel frattempo ha preso il potere. Il regime lo ripaga dedicandogli importanti onorificenze nazionali (1924) ed egli, a sua volta, firma il¬†Manifesto degli intellettuali fascisti¬†(1925). Come ambasciatore del regime, Marinetti viaggia in¬†Sudamericae in¬†Spagna. Nel¬†1929¬†lo stesso Mussolini vorr√† Marinetti nell’Accademia d’Italia¬†appena fondata. Il fondatore del Futurismo √® ormai diventato un difensore della¬†letteratura¬†e della¬†lingua italiana¬†contro l'”esterofilia” dilagante, con effetti surreali: come quando gli capita di pronunciare discorsi su¬†Giacomo Leopardi¬†“maestro d’ottimismo” o di decantare il Futurismo di¬†Ludovico Ariosto.

Nel frattempo il¬†futurismo¬†si √® trasformato da movimento di rottura in scuola poetica, coi suoi congressi, le sue dispute, i suoi generi codificati (le¬†parole in libert√†¬†e l’aeropoesia), ecc. Ma le opere futuriste pi√Ļ interessanti del Ventennio restano quelle di Marinetti, che in lavori come¬†Il fascino dell’Egitto¬†o nel dramma¬†Il suggeritore nudo, rivela la sua attenzione alle nuove poetiche italiane ed europee.

Del¬†1929¬†√® la stesura del¬†Manifesto dell’aeropittura futurista, ispiratogli dall’esperienza di un volo sul¬†Golfo della Spezia¬†e che sar√† motivo ispiratore della nuova forma artistica.

Nel settembre 1930 Marinetti e Tato (Guglielmo Sansoni) organizzano il primo concorso fotografico nazionale, e fra il 1930 e il 1931 propongono il Manifesto della fotografia futurista.

Attento anche alle arti visive, nel¬†1933¬†alla¬†Spezia¬†istituisce con¬†Fillia¬†il¬†Premio del Golfo. Il 27 gennaio 1934 pubblica il Manifesto dell’Architettura Aerea, redatto con Angiolo Mazzoni e¬†Mino Somenzi, e, alla fine di quello stesso anno, presiede la Prima Mostra nazionale di plastica murale per l’edilizia fascista, organizzata a Genova da¬†Enrico Prampolini,¬†Fillia¬†e F. Defilippis.

La sua posizione di Accademico gli consente alcune timide prese di posizione critiche nei confronti del regime: neI¬†1938¬†escono, sulla rivista futurista¬†Artecrazia, alcuni articoli (probabilmente dettati o ispirati da Marinetti) contro l’antisemitismo¬†e le¬†leggi razziali.

Ancora in guerra

Malgrado la non pi√Ļ giovane et√†, Marinetti non rinuncia al fascino della¬†guerra. Del resto, in un’intervista del¬†1926¬†a¬†Vitaliano Brancati aveva affermato che la guerra futura sarebbe stata combattuta dai vecchi, mentre i giovani sarebbero stati risparmiati per “la fecondazione della razza”. Coerente coi suoi principi, Marinetti partecipa come volontario alla guerra di¬†Etiopia¬†(1936) e addirittura (a sessantasei anni) alla spedizione dell’ARMIR¬†in¬†Russia. Le esperienze su questi fronti sono raccontate ne¬†Il poema africano della Divisione “28 ottobre”¬†(1937) e nel¬†romanzo¬†postumo¬†Originalit√† russa di masse distanze radiocuori.

L’esperienza russa si rivela per√≤ fatale. Tornato in¬†Italia, stanco e malato, Marinetti detta ancora diverse opere a carattere memoriale, tra cui¬†La grande Milano tradizionale e futurista, e aderisce alla¬†Repubblica Sociale Italiana, che per certi versi rappresenta un ritorno agli ideali fascisti repubblicani del¬†1919.

Morte

Marinetti mor√¨ a¬†Bellagio, nell’attuale Hotel Excelsior Splendide, sul¬†Lago di Como, il 2 dicembre¬†1944, in seguito a una¬†crisi cardiaca: aveva appena scritto il suo ultimo testo,¬†Quarto d’ora di poesia della X Mas.

La notizia fece velocemente il giro del mondo. Il 3 dicembre anche il¬†New York Times¬†dedic√≤ alla morte del Poeta un articolo (“Dr. F. T. Marinetti, Italian Author, 67; Early Associate of Mussolini, Also Known for Poems, Dies”). Giunsero ad onorare le spoglie l’aeropoeta¬†Paolo Buzzi¬†e il compositore futurista¬†Luigi Russolo. Lo scultore¬†Spartaco Di Ciolo¬†esegu√¨ il calco funerario del volto del poeta. Il giorno dopo fu celebrato il funerale nella basilica di San Giacomo di Bellagio.

Il solenne funerale di Stato, voluto da Mussolini, fu celebrato a Milano il 5 dicembre nella chiesa di San Sepolcro, con grande partecipazione della cittadinanza: il poeta subito dopo venne sepolto al Cimitero Monumentale

 

Fonti  Wikipedia

 

9.19

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Peso 1 kg
Dimensioni 40 × 40 × 20 cm
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